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un hombre sin pasado dvdrip spanish

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EL HOMBRE SIN PASADO - THE MAN WITHOUT A PAST Protagonistas: Annikki tahti â€“ Juhani Niemela â€“ Kaija Pkarinen Director: Aki Kaurismaki Genero: Cine arte â€“ Drama Sinopsis: \"Un hombre sin pasado\" nos ofrece una nueva faceta de \"Nubes Pasajeras\" (Drifting clouds), pelÃcula que Kauris-mÃ¤ki realizÃ³ en 1996. Al principio de esta nueva pelÃcula, un hombre (Markku Peltola) que ha viajado a Helsinki bus-cando trabajo, es asaltado, golpeado y como resultado pierde la memoria teniendo asÃ que continuar su vida partiendo de cero. Descu-bre el amor y se ve obligado a descubrir valores con los que vivirÃ¡ sin avergon-zarse. Una pequeÃ±a historia sobre gente que aÃºn sabe cÃ³mo ser amable. Comentarios (Critica): CRÃTICA por Julio RodrÃguez Chico Dreyer ha resucitado Ciertamente cada hombre es dueÃ±o de un nom-bre y de un pasado, pero en este caso es como si Carl Th. Dreyer â€“o el francÃ©s Bressonâ€“ hubiese vuelto a la vida para ofrecernos una obra maestra, muy enraizada en los momentos actuales y vÃ¡lida tambiÃ©n para cualquier tiempo y espacio. Un esti-lo minucioso que busca la esencia del len-guaje cinematogrÃ¡fico sirve para acercarse a una temÃ¡tica trascendente que aborda los problemas del individuo concreto, a la vez que lleva a cabo una refi-nada pero incisiva crÃtica a un capitalismo generador de marginados o a un sistema donde lo Ãºnico importante es tener un nombre y una cuen-ta corriente. Una legislaciÃ³n si fondo ni moral que se queda en formulaciones vacÃas de sentido, una justicia laboral que impide precisamente la justicia con los trabajadores, una avaricia que invade incluso el mundo de los pobres, o una polÃtica de inmigraciÃ³n son tambiÃ©n objeto de sus dardos, lanzados al mÃ¡s pu-ro estilo de los hermanos Marx, por eso lleno de mordacidad y eficacia. Un hombre que viaja en tren a Helsinki es asaltado y golpeado brutalmente por unos delincuentes, hasta quedar moribundo y â€“a la postreâ€“ sin memoria. Una nueva vida, sin nombre ni recuerdos, da comienzo en medio de los mÃ¡s marginados de la sociedad, sÃ³lo con la ayuda de algÃºn amigo y del movimiento del ejÃ©rcito de liberaciÃ³n: un incipiente amor, ligeras recuperaciones de memo-ria y un curioso robo en que se ve involucrado terminarÃ¡n por devolverle a un mundo al que pertenecÃa, pero que deja mucho que desear. La huella de Dreyer se revela desde los primeros planos, y asistimos a una repeticiÃ³n de la resu-rrecciÃ³n de \"Ordet\" â€“incluso con el mismo plano frontal lateral, en torno a la camillaâ€“, en este caso en el hospital donde el hombre sin identidad es dado por muerto. Con fuerte sentido metafÃ³ri-co, KaurismÃ¤ki nos habla de la necesidad de volver a nacer, de despertar a una nueva vi-da desde la muerte para llegar al corazÃ³n humano; es ahÃ donde se inserta una preciosa historia de amor, el pri-mero para ambos protagonistas dado que Ã©l es un hombre nuevo, y que viene a servir de contrapropuesta a quienes piensan que el bienestar del capitalismo conlleva esa felicidad y ese amor. Pero esa resurrecciÃ³n precisa una muerte, un morir a una vida que ha conducido al protagonista a la desesperanza, razÃ³n por la cual al final de la pelÃcula â€“con un nuevo caso de violencia que sufre otro individuoâ€“ un pobre dirÃ¡ que \"llamaremos a una ambulancia, pero aÃºn esperare-mos un poco\", lo suficiente como para que pueda morir y asÃ renacer. Aunque la caridad cristiana que el director finlandÃ©s conoce es tratada con respeto y simpatÃa, tambiÃ©n a Ã©sta le pide un poco mÃ¡s de humanidad y de comprensiÃ³n de las realidades humanas: el ejÃ©rcito de salvaciÃ³n deberÃa am-pliar su repertorio de canciones para poder llegar a mÃ¡s y no quedarse Ãºnica-mente en una fe frÃa o en una solidaridad, y no apoyarse Ãºnicamente en la mi-sericordia divina. La visiÃ³n de KaurismÃ¤ki tiene un deje pesimista, con el suici-dio como Ãºnica soluciÃ³n personal a determinadas situaciones en la vida, aun-que hay que agradecerle que en su discurso deje un resquicio de esperanza al presentar al amor y la amistad como Ãºnica rendija por la que puede entrar un hÃ¡lito de vida. Desde el punto de vista estÃ©tico, tambiÃ©n nos encontramos ante una obra maestra, con una depurada economÃa narrativa que echa ma-no de fundidos en negro e inteligentes elip-sis, a la vez que cada plano se nos presenta con una rigurosa y estudiada composiciÃ³n, o los diÃ¡logos se reducen a lo imprescindible para trasmitir una idea, sin distraer al espec-tador con lo accesorio. La interpretaciÃ³n es an-tolÃ³gica, con Markku Peltola o Kati Outinen â€“premio a la mejor interpretaciÃ³n femenina en Cannesâ€“ que rayan lo sublime en un trabajo lleno de sobriedad gestual o al moverse por unos espacios que la cÃ¡mara sabe recoger de manera magistral. Abundantes metÃ¡foras y un hiperrealismo fotogrÃ¡fico â€“sobrecogedo-ras las escenas de mÃ¡xima pobreza en que se reparte una patata o se recurre a un sobre de tÃ© ya usadoâ€“ acompaÃ±an a una mÃºsica que aporta un lirismo so-terrado que sirve de contrapunto a esta dura situaciÃ³n. Una magnÃfica pelÃcula.

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